天友研發部 | 東京商業暴走計劃
東
京
TOKYO
“所謂‘旅行’就是離開日常的惰性生活，進行有深度的思考過程，是與自己進行對話交流的過程。”
——《安藤忠雄論建筑》
前言
2019年7月
經過周密的準備
我們背上行囊
飛往期待已久的霓虹國
6天5夜
18萬步丈量東京
用暴走對話世界
用眼睛記錄下建筑的美好
以學習的心態
和建筑大師們進行一場跨越時空的交流
去年的新加披暴走給了大家帶來了精神與身體上的洗禮還意猶未盡，今年的東京暴走更是在緊密行程的基礎上參觀了90+建筑作品，東京這個寸土寸金的建筑師搖籃實在是聚集了太多的優秀作品，我們耳熟能詳的安藤、妹島、隈研吾，甚至MVRDV、赫爾佐格&德梅隆、倫佐皮亞諾都在這里留下作品，從根津美術館到國立代代木體育場短短2公里的表參道就矗立著20多個作品，讓我們不禁羨慕日本建筑設計的迅猛發展。
正文開始
我們將行程設定在東京的幾個知名商圈，主要參觀了商業類&文化類的建筑，以下是我們大致暴走的路線。
Day.1 天津-成田機場-淺草(住宿)
Day.2 惠比壽-代官山-澀谷-表參道
Day.3 丸之內-銀座-汐留-六本木-銀座
Day.4 淺草-墨田- 兩國-臺場
Day.5 新宿-早稻田-上野
Day.6 東京大學-成田機場-天津
東京作為亞洲頭部城市，其商業發展迅猛，商業形式多種多樣，那商業建筑的設計是如何在這樣的趨勢下創造出其小而美的商業魅力的呢？讓我們帶您從最為熟悉的銀座和表參道商圈開啟我們的建筑之旅吧。
對于商業建筑而言，白天建筑所體現的是形體之美，以及利用千變萬化的材料不遺余力的表現商業品牌的特質。當夜晚降臨所有的品牌如同換上了夜宴的盛裝，用燈光、色彩、影像的魅力爭奪著人們眼球的焦點，因此我們在白天和夜晚各在其中行走了一次，全方位的感受材質與光影的變幻。
Dear Ginza-Amano Design Office
力量 嫵媚
Tiffany Ginza-隈研吾
高雅 夢幻
走進觀察這棟水晶玻璃打造的工藝品，我們感受到了赫爾佐格&德梅隆一貫的表皮化的手法帶給Prada稱霸表參道的自信，更不用提這個簡潔又好看的表皮不僅是在簡單的立面設計，還將通風換氣系統，消防排煙設計及結構承載等有機的統一在了表皮之中。
從這張立面展開圖上可以看出其嚴謹的把控了立面上不同位置玻璃的功能，并與平面的功能結合，不僅創造了令結構師淚奔的無柱空間，更是讓我們看到了建筑大師在自身理念下所創造的無限可能。
走入建筑室內，純白的墻面配合明媚的陽光給人以高雅的視覺感受，我們發現由于表皮解決了結構的問題，內部會顯得十分純粹，又通過菱形的造型創造出了上下層公用的試衣間，巧妙的將公共與私密空間分隔開來，又創造出了一系列的吹拔挑空，豐富了人們在其中的體驗感。
仔細一點就可以發現另一個小彩蛋就是整個立面的玻璃尺寸是通過菱形空間的大小確定的，設計師通過對人體尺度的探索確定了這一立面尺度，進而對表皮進行分格。
從Prada的地下出口出來，街對面的一個呆呆的盒子引起了我們的注意，走近一看內部竟然別有洞天？？！
這是一家MIU MIU旗艦店，也就是Prada品牌80周年時候創建的副線品牌，與Prada穩重復古的風格截然不同的是，MIUMIU表現的更為天真與不羈，是一家偏重少女感的奢侈品牌。
Miu miu的旗艦店的立面上既沒有LOGO也沒有任何裝飾，外表樸實無華簡單到了極致，就像是一個被微微掀起的盒子，露出一絲絲顏色讓人們在好奇心的驅使下想進去一探究竟，而盒子內側則是黃銅材質加上具有一定質感的肌理與外面簡約的立面風格形成強烈反差，令人對其中的商品產生了極大的興趣，同時也體現了其品牌獨有的活力與青春。
而值得一提的是這兩棟建筑均為赫爾佐格&德梅隆的作品，Prada店03年建成，Miu miu店15年建成，兩個建筑風格迥異，卻又極致的表現出各自的特質。同時也感受到兩位大師對其作品的用心，尤其是在miumiu的店面設計中，他們將標志性的表皮處理手法內在化，用奢華的內部裝飾，與樸素的外在形成鮮明對比，也體現了日本傳統文化中的“忍”的精神。
TOD‘S表參道大樓由伊東豐雄于2004年設計，抽象了表參道櫸樹的概念，形成一道櫸樹剪影狀的墻面。這個既是圖案造型又是結構體系的建筑表層，由300mm厚的混凝土及鑲嵌其中的無框玻璃構成。這樣形成的表層支撐著跨度為10-15米的樓板，創造出的無柱空間與后期的多個作品如出一轍，很好的貫徹了伊東豐雄一貫的建筑與結構一體化的設計風格。
為了實現精確而纖細的樹形混凝土與玻璃交織的抽象圖案肌理，留給玻璃嵌縫密封的余地非常小，僅有 8mm。玻璃的外框及嵌縫要盡可能地隱藏不見，保持立面樹形圖案的整體感。
伊東豐雄在其今幾年來的作品中，樹形結構表皮是其常用的手法，寄托了他對于將建筑從傳統意義上的門窗體系中解放出來這個想法的期待。由于結構與表皮結合為一體，建筑的空間就自由了，人們可以無拘無束地在空間中愉快地穿行——這也是伊東豐雄最根本的設計思考。
HUGO BOSS是德國的品牌，由建筑師團紀彥于2013年設計，用極富現代感的鋼骨混凝土結構表皮呼應了德國人一絲不茍、嚴謹認真的態度，而建筑顏色及表皮同樣呼應了表參道的櫸樹，線條彎曲帶來優美的流動感。
兩棟建筑位于街角，地塊本身就狹小有限，HUGO BOSS相對于TOD'S晚了10年才開始設計，并且此時的伊東豐雄已然成為享譽海外的建筑大師，在這樣的前提下，團紀彥在對比與統一的取舍中造就了一種共生的視覺感受，將兩個冰冷的混凝土建筑有機的結合在一起，不失為一種高級的手法。
經過表參道hills再向前走，一個綠色的島嶼漂浮在了眼前，這便是由中村拓志設計的東急PLAZA原宿店。整座建筑充滿著中村拓志“不砍樹”的理念，底層運用與櫸樹同高的透明體量避讓道旁的櫸樹，中間設置露臺與空中綠化錯落有致，屋頂還設有充滿綠植的屋頂花園。這里不僅是人們探索時尚的前沿陣地，還是人們在城市中享受自然的場所。
首二層獨立對外的三家潮牌店的設計是不同于我們傳統購物中心理念的一個亮點，在表參道這種寸土寸金的地方，首二層的商業價值無疑是最高的，并且獨立店鋪被特別允許可自由設計外立面，營造出不與眾不同的品牌性格，進一步增強其商業活力。
作為一個商業廣場，首二層獨立店鋪帶來的代價就是要解決如何使人流直接進入建筑內部直入三層，中村拓志做了一個驚艷的入口，在街角破了一個矩形的窗口，一對扶梯直入三層，為了豐富人們的體驗感采用萬花筒般并具反射鏡的多面體鏡面的設計，讓人產生一種迷失東京的感覺。
然而驚喜并沒有從入口停止，穿過萬花筒，便能看到從頂部頭下來的陽光，吸引著人們向更高的樓層進發。采光天窗唯美的成為外擺的同時，更是延續了NAP一貫的設計手法。
整個商業中心體量較小，3-5層圍繞著交通中庭環形布置商鋪，業態以化妝品和時裝為主，結合窗外露臺的綠植給人以耳目一新的感受。整個商場動線非常簡單清晰，在我們之前分析的商業中心的交通模型中屬于單街環形動線（購物中心中庭設計之“按圖索驥”），既保證了跨層可視性與商業氛圍，同時可達性回環度與可視性回環度均接近100%。
當然最大的亮點是當我們走上屋頂露臺的時候，遍布綠植，地面也是樹木的顏色，圍繞著采光天井布置的桌子和周邊六邊形的階梯狀的休息平臺充滿了人體尺度的設計，置身鬧市又與世隔絕的感覺讓人聯想到了宮崎駿電影中的天空之城。
美中不足的是，我們到達屋頂時天色已晚，只能在露臺邊上通過玻璃俯視著這座繁華城市的絢麗夜景了。
結語
在日本的幾日我們穿梭在日本最著名的購物勝地中，感受著大師的作品，這里出自國際大師之手的建筑爭奇斗艷、交相輝映，更使其成為時尚的代言人，甚至成為其品牌的經典形象。我們認為這正是由于建筑師的思想與時下最流行文化的碰撞，才能誕生出這樣一個高級品牌和流行時裝鱗次櫛比的商業街區。
下一期我們會繼續討論東京，去深入東京大學感受日本的大學建筑。